Как я докатился до такой жизни.

Друзья крутили пальцем у виска и спрашивали: - "Зачем тебе это надо? Цифра наступает, как танки на Курской дуге".

Не то, чтобы вообще не смотрел в сторону широкоформатных камер, но активно не искал. Много был наслышан о них, а также о ценах на подобные вещи и именно эта сторона вопроса и отпугивала.
До этого была ФКД 18х24см., на которую боялись дышать во время съемки, чтобы она не тряслась. С помощью этой камеры, мы с приятелем делали выпускные альбомы в период "разгула застоя". Был и Фотокор 9х12см., и Linhof Technika тридцатых годов с металлическими одинарными кассетами, где пленка выгибалась как ей заблагорассудится и очень удивляла распределением резкости после проявки. В общем все то предыдущее меня не радовало и на какое – то время даже перестал думать о формате.


Южная стена Аннапурны. Непал. Гималаи.

Однажды, во время восхождения на Мера пик, в Непале, где я работал горным гидом, в моей группе был американcкий фотограф Kenneth Hunson. У него был деревянный Хорсман 4х5, деревянный штатив и черно белая Ilford Delta 100. Мы провели с ним за беседами не один десяток часов. Я ему помогал в чем только мог и даже в том, что он поднялся на вершину Мера пика (6470м). Ведь на то время ему было уже 72 года. Через 20 дней трека, в Катманду, я уже прилетел с огромным желанием снимать на широкий формат.


Южная стена Лходзе, внизу, в тени - Айленд пик. Непал.

Моя првая камера, которую начал активно использовать, была Linhof Super Technika IV. Досталась она мне по случаю. Как то мой приятель заронил фразу, что хочет продать свою Супертехнику, что он ею не пользуется уже лет пять, что она лежит у него мертвым грузом, что занимает место и так далее. В общем я купил у него это чудо немецкой фотопромышленности. В итоге мне достался хороший комплект. В него входила камера Linhof Super Technika IV, объектив Symmar 180/5,6, пять двойных кассет под листовую пленку 9х12см, два адаптера 6х7 под 120 пленку, бленда – компендиум с фильтрами для ЧБ, мультифокусный видоискатель, ручка, тросик и, мог что – нибудь забыть, но кажется все. Все было настоящее, лингофовское, от самого Валентина Лингофа и уложено в родной аллюминиевый ящик.


Эверест после захода солнца. Непал.

Он меня предупредил, что возможно мех дырявый и стоит его хорошо проверить. Какое там, я не мог сдерживать зуд в руках. Быстенько заделал спорные места на мехе и полетел на пробную съемку. Надо сказать, что камера была старой, начала 60-х годов (это я уже потом по номеру определил). Все эти годы пользовались ею очень активно и естественно были небольшие люфты. Во все это вникать было некогда. Нетерпелось поскорее получить карточку с этого аппарата и не просто карточку, а настоящий шедевр. Дух Ансела Адамса не давал покоя.


Кавказ. Терскол.

После тестовой съемки моя радость сильно поубавилась. Пленки были самым беспощадным образом засвечены. Светил мех и светил по – взрослому. Началась пора ученичества. Информации было мало. Вся она была сосредоточена, в основном, на англоязычных сайтах. В рунете же – кот наплакал. Знающие люди сказали, что нужно в темной комнате полностью растянуть мех, сунуть внутрь него фонарик и посмотреть, где светит. Когда я это все проделал, то подумал, что через этот мех можно неплохо макароны процеживать. Светило отовсюду, откуда только было возможно. Целый день потратил на то, чтобы заклеить его с помощью матерчатой изоленты. Я уже не спешил, первый зуд прошел и уже хотелось получить тот результат, который ожидал от большого формата. Мех заделывал аккуратно и тщательно и первые кадры оправдали ожидания.


Эверест. Северный базовый лагерь (5200). Тибет. Гималаи.

После недели практики, я уже кое – что понимал и уехал в Крым, в первую свою поездку с форматной камерой. Потом были Гималаи, Каракорум, Тибет и каждый раз, когда проявляешь пленки, не перестаешь радоваться и удивляться полученному результату.


Ай - Петри. Крым.

На сегодняшний день, комплект, с которым езжу выглядит так:


Камера: Linhof Super Technika V 4x5 (9x12cm)


Объективы: Super – Angulon 90/8, Sironar N 150/5,6, Symmar 210/5,6, Nikkor M 300/9


Штатив: Gitzo G1257 Штативная голова: Gitzo G1278M


Экспонометр: Sekonic L-508 Zoom Master


Кассеты 4х5”: Linhof 5шт. и Fedeliti 5шт.


Задники под 120 пленку: Super Rolex 6x9, 6x7 и какой – то старый 6х12

Здесь показаны три задника, но с собой беру 6х9 и 6х12. Редко использую 6х7 и в основном для вертикальных кадров.

Торба: Manfrotto Photo Trekker AW


И вот так выглядит торба изнутри.